3 заметки с тегом

1890-е г.г.

cover black

Старорезническая, 31

Ныне снесенный дом Г. И. Перепелицина входил в число наиболее ярких архитектурных объектов исторической застройки в окрестностях улицы Старорезнической и был единственным примечательным зданием последнего квартала Александровского проспекта.

Тип здания:

  • жилой дом с торговыми помещениями

Стиль:

  • эклетика
  • ренессанс

Архитектор:

  • К. М. Попов (?)

Дата строительства:

  • кон.1890-х г.г.

Статус:

  • объект фоновой застройки

Второй адрес:

  • Александровская, 35 (в 1910-е г.г.; после революции числился только по Старорезнической)

Современное состояние:

  • снесен

Местоположение:

Олександрівський проспект, Одеса, Одеська область, Україна

 

Весной 2014 года был начат планомерный снос ветхой жилой застройки, расположенной в квартале между улицами Пантелеймоновской, Старорезнической, Екатерининской и Александровским проспектом. К лету того же года, все строения со стороны последнего были полностью демонтированы и в их числе оказался один из наиболее примечательных домов квартала — дом купца Григория Ивановича Перепелицина.

Фасад

Общий вид

Небольшое двухэтажное строение было ориентировано главным фасадом в сторону Александровского проспекта (его отрезок в этом районе до революции носил наименование одноименной улицы). Дом относился к числу часто возводившихся на прилегающих к Привозной площади улицах малоэтажных домов-магазинов с жилыми помещениями на верхних этажах. Сооружение не имело собственного двора и проезда в него, техническое сообщение осуществлялось через арку примыкающего к нему дома Я. К. Скульского (Старорезническая, 31), ввиду чего оба участка впоследствии числились под одним номером.

На первом этаже было оборудовано просторное торговое помещение, где располагалась бакалейная лавка Г. И. Перепелицина, квартира которого занимала второй этаж дома. Профиль торговли Перепелицина, по всей видимости, не ограничивался только бакалеей, в его магазине можно было приобрести так же и различные молочные продукты. Сам дом Перепелицина, вероятно, выстроен в конце 1890-х г.г., что подтверждается сохранившимся бланком квитанции бакалейного магазина с его изображением, изданным до 1900 г. (в графе с датой пропечатано — «189_ г.»).

Общий вид дома Г. И. Перепелицина на магазинном бланке

Накладная магазина Г. И. Перепелицина Накладная магазина Г. И. Перепелицина

Относительно сдержанная (по меркам исторического центра Одессы) архитектура дома, на фоне окружающей застройки смотрелась достаточно живописно. Главный фасад подчинялся принципам строгой симметрии и занимал по протяженности пять оконных осей, крайние из которых выделялись неглубокими узкими ризалитами, венчавшимися эффектными полуциркульными люкарнами. На три центральные оси на первом этаже приходилось соответствующее количество окон, на втором в это пространство вписывалось четыре окна при очень узких простенках между ними.

Ширину двух центральных проемов второго этажа занимал балкон с деревянным настилом на металлических кронштейнах (в советские времена заменены чугунными балками) с дорогим ажурным ограждением. В целом, отделка насыщенного декором второго этажа резко контрастировала с таковой на первом, которая проявилась здесь исключительно в виде аскетичного плоского руста.

Классические треугольные сандрики над окнами второго этажа в боковых ризалитах поддерживались выразительными пилястрами, росчерки канеллюр которых чередовались со вставками рустовых камней. Остальные окна обрамлялись простыми наличниками без изысков и венчались вертикально вытянутыми замковыми камнями, по оси каждого из которых на фризе размещался круглый схематический медальон.

Общий вид наличника с сандриком, обрамлявшего окно в одном из ризалитов на втором этаже

Ограждения балкона на втором этаже

История не сохранила имени архитектора, возводившего дом Перепелицина, однако многие черты указывают на Константина Михайловича Попова, чьи работы редко просачивались в застройку центральной части города, в основном формируя градостроительные черты Молдаванки и прилегающих районов. Среди архитекторов и инженеров, специализировавшихся в те годы по большей части на бюджетном строительстве, Попов оказался одним из немногих, сумевших сформировать собственный неповторимый почерк, отчетливо заметный и на фасаде дома Перепелицина.

Кронштейн козырька над перестроенным входом в бывший магазин Г. И. Перепелицина

Низкое качество строительных материалов, вследствие экономии средств при возведении, и практически полное отсутствие ремонтов в последующие времена, неизменно сказались на состоянии как окружающей застройки, так и самого дома Перепелицина, ушедшего под ковш экскаватора в почти стопроцентном состоянии износа.

К моменту разрушения дом утратил некоторые детали фасада и правостороннюю люкарну, приобретя, кроме того, заметный перекос на стыке с соседним домом Скульского. Тем не менее, строение представляло собой интересный пример редкого для нынешней Одессы жилого дома-магазина, выделявшегося среди подобных ему еще и импозантным фасадом.

 

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • Старорізницька вулиця (атрибутация, определение авторства архитектора)

Авторы

cover black

Базарная, 49

Доходный дом семьи Руссовых входит в число лучших произведений архитектора Л. М. Чернигова и ярчайших объектов исторической застройки улицы Базарной. Здание по праву можно отнести к наиболее зрелым и совершенным образцам поздней одесской эклектики и так называемого «протомодерна».

Тип здания: доходный дом
Стиль: эклектика, североевропейский ренессанс, барокко
Архитектор: Л. М. Чернигов
Дата строительства: ~1900
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Архитектура дома в подавляющем числе деталей схожа с другим домом А. Руссова, сооруженным Черниговым на Софиевской, 11. В общей сложности архитектор выстроил для А. Руссова 11 домов, три из которых возводились во второй половине 1900-х гг. уже в стиле модерна (Софиевская, 16 и Коблевская, 38а и 38б). Рассматриваемый дом на Базарной относится к числу первых реализованных проектов из числа домов Руссова.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Точная дата постройки дома неизвестна, однако явственные протомодерновые черты в архитектуре его фасада указывают на то, что дом мог быть сооружен во временном отрезке 1900-1902 гг. В середине 1890-х г.г. участок, где сейчас расположен дом, принадлежал Черкесским, а к началу XX века перешел в собственность Д. Зайцевой. В 1900 году участок на Базарной был приобретен Петром Александровичем и Марией Петровной Руссовыми, приходившимися знаменитому коллекционеру и меценату А. Руссову сыном и внучкой соответственно. Для строительства дома был приглашен архитектор Л. М. Чернигов, в это же время возводивший сразу несколько домов для самого А. Руссова. Дом числился за Руссовыми вплоть до начала Первой Мировой войны.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фпагмент главного фасада, вид снизу вверх

Здание на Базарной, 49 представляет собой типичный пример дорогого и изысканного доходного дома, располагавшего в те времена всем необходимым для комфортного проживания квартиросъемщиков. В четырех крыльях дома были предусмотрены квартиры и для состоятельных жильцов (врачей, юристов, купцов, должностных лиц и т. д.), и более простое жилье, а также множество подсобных и жилых помещений для состоявшей при доме прислуги.

В 1900-е годы в доме проживал помощник полицмейстера отдельного корпуса жандармов, ротмистр Александр Дмитриевич Фон-Гесберг (родился в 1861 году, скончался в чине полковника 27 мая 1915 года в Ессентуках). Тогда же здесь работала посредническая контора Одесского купца 2-й гильдии Мойши Исеровича Исаковича. Среди известных жильцов 1910-х г.г. значились: купец 2-й гильдии А. С. Шапиро; зубной врач Голда Маркусовна Вайсман; зубной врач М. А. Шнейдер; помощник присяжного поверенного Абрам Ицкович Дубенский; мужской портной Н. Я. Керцбург. Как и во многих других доходных домах Одессы, не все квартиры здесь снимались под жилье. В 1910-е г.г. по этому адресу реализацией пуха и перьев занимался А. Редерс, работала типолитография С. М. Тенчер; физико-механическая мастерская Давида Кельмановича Гайсинского; курсы бухгалтерии И. Л. Гуровича; переплетная и конвертная мастерская Эстер-Бейлы Вольфовны Свирской-Сироты.

После Октябрьской революции здание не избежало участи многих других многоквартирных домов дореволюционной постройки: огромные квартиры были перепланированы в коммунальные, большая часть роскошных интерьеров утрачена. В советский период своей истории дом выполнял почти исключительно жилую функцию, если не считать появившееся в его стенах в 1960-е г.г. бюро товарных экспертиз при торговой палате.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент третьего и четвертого этажей в районе центрального ризалита на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы. Отчетливо виден утраченный впоследствии картуш над сандриком третьего этажа и оба аграфа на четвертом.

Имея небольшую протяженность по красной линии и четырехэтажную высоту размеры дома, на первый взгляд, кажутся относительно скромными.

Занимаемый домом участок в плане представляет собой сильно вытянутый вглубь квартала прямоугольник, по периметру неразрывно застроенный крыльями единой высоты, образующими внутренний двор-ущелье внушительной протяженности и относительно небольшой ширины.

Протяженность главного фасада — семь оконных осей. Центральная и крайние оси подчеркнуты ризалитами небольшой глубины во всю высоту дома. Композиционно фасад строго симметричен. Первый этаж отделан выразительным линейным рустом, фактурные (стилизованные под грубо отесанный камень) тяги которого чередуются с тягами полностью лишенными фактур.

Руст первого этажа

Фрагмент одного из простенков Фрагмент одного из простенков

Центральная ось отведена арке проезда во двор. Со стороны улицы арка решена в виде изысканного и монументального портала, на боковые дорические полуколонны которого опирается массивный разорванный сандрик. В пространство фриза над широким полуциркульным проемом арки вписан тонко исполненный лепной картуш с растительной орнаментацией.

Портал арки проезда

Общий вид Общий вид Общий вид
Сандрик над порталом, общий вид Центральная деталь сандрика Картуш на проемом арки

Ворота (новодел)

Общий вид Фрамуга Медальон с инициалами установщика новых ворот Деталь Нижние части полотнищ Фрагмент верхней части одного из полотнищ

Простенки второго и третьего этажей облицованы красным кирпичом — принцип, во многом традиционный в то время для творчества архитектора Л. Л. Влодека и позаимствованный у него Л. М. Черниговым. В ризалитах на втором этаже расположены спаренные узкие окна с самостоятельными наличниками сложных очертаний, которые увенчаны веерными замковыми камнями. Верхние углы их проемов закруглены, такой же ход применен во всех окнах второго этажа вне ризалитов. Оконные группы композиционно объединяются стилизованными порталами в виде строгих дорических пилястр, поддерживающих фриз, который в центральном ризалите декорирован лепным картушем. Окна вне ризалитов обрамляются массивными наличниками с пышными подоконными филенками и прямыми, декорированными лепкой, сандриками с необычными полуциркульными навершиями.

Отделка второго этажа

Окна в центральном ризалите Верхняя часть оконного портала в центральном ризалите Деталь пилястры Окна одного из крайних ризалитов
Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Сандрик Подоконная филенка

Пышность оформления ризалитов на третьем этаже заметно возрастает, в то время как остальные окна декорированы скромнее, чем на втором этаже. Здесь сохранены те же композиционные принципы группировки окон, однако вместо дорических пилястр появляются ионические полуколонны, а оконные проемы становятся полуциркульными. При этом, в отличие от второго этажа, оформление самих окон в центральном и в крайних ризалитах заметно разнится.

Спаренные проемы крайних ризалитов объединяются общими ренессансными наличниками с пышными круглыми медальонами в центральной части. Окна центрального ризалита общего наличника не имеют, однако благодаря картушу в центральной части фриза над ними (аналогичен картушу на втором этаже) и венчающему его лепному навершию с большим картушем в центральной части (полностью утрачен), их общая композиция не выглядела сдержаннее. Окна третьего этажа вне ризалитов обрамлены наличниками, в общих чертах повторяющими таковые на втором, и увенчаны строгими треугольными сандриками.

Отделка третьего этажа

Окна в центральном ризалите Капитель полуколонны Подоконная тяга в центральном ризалите
Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Сандрик

Третий и четвертый этажи композиционно отделены друг от друга орнаментальной тягой геометрического характера, простенки четвертого этажа лишены кирпичной облицовки и оштукатурены, их цвет заметно светлее.

Все окна четвертого этажа имеют полуциркульную форму и обрамлены наличниками криволинейных барочных форм. Окна в ризалитах имеют большую по сравнению с остальными ширину, их наличники дополнительно увенчаны треугольными сандриками, а крайние лопатки ризалитов украшены вычурными кованными аграфами.

Отделка четвертого этажа

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид центрального ризалита на уровне четвертого этажа

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аграф

Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Стилизованный медальон в простенке Сандрик с маскароном Сандрик с маскароном

Высокий фриз дома прорезан небольшими круглыми световыми проемами для освещения чердачных помещений, расположенными строго по оконным осям здания. Над фризом устроен карниз среднего выноса со строгими дентикулами и сдвоенными консолями на осях ризалитных лопаток.

К нынешним временам утрачены все силуэтные акценты, подчеркивавшие оси ризалитов и заметно повышавшие степень выразительности фасада в целом. Как именно выглядел дом изначально — неизвестно, однако вероятность наличия над карнизом как минимум аттиков или фронтонов достаточно высока.

Во двор дома ведет просторный двухпролетный проезд с плоскими перекрытиями, своды которого декорированы традиционными для своего времени лепными карнизами с дентикулами и круглыми лепными розетками редкого образца.

Арка проезда

Общий вид со стороны ворот Общий вид со стороны ворот
Общий вид со стороны двора Общий вид со стороны двора
Розетка Розетка
Карниз Карниз
Аутентичная фрамуга двери подъезда лицевого крыла (в арке) Аутентичная фрамуга двери подъезда лицевого крыла, деталь Фрагмент двери подъезда лицевого крыла Фрагмент двери подъезда лицевого крыла

Внутридворовые фасады традиционно аскетичны, их композиции (кроме тыльного фасада лицевого крыла) подчинены принципам строгой симметрии. Три центральные оси лицевого крыла выходят в сторону двора мощным ризалитом ступенчатого выноса, в целом же, фасад выглядит асимметрично ввиду больших световых окон подъезда, расположенных справа от занимающей центральную ось арки проезда.

Как и лицевое, внутридворовые крылья дома четырехэтажные, однако высота самих этажей здесь заметно меньше. Фасадные плоскости боковых крыльев оживляются по краям двухосевыми ризалитами большого выноса со стесанными внешними углами, в центральных осях расположены световые окна лестничных клеток. Подъезд заднего крыла и его окна размещены в центральном ризалите. На стыках дворовых крыльев оборудованы лестницы черных ходов, достаточно тесные, но неплохо освещаемые.

Дворовые фасады

Вид на лицевое крыло Вид на лицевое крыло из окон подъезда заднего Вид на лицевое крыло из окон подъезда заднего Вид на лицевое крыло Лицевое крыло Вид на лицевое окно из боковых крыльев
Вид на арку со двора Вид центральной оси лицевого крыла на уровне четвертого этажа
Вид на заднее и боковые крылья со стороны арки Вид на заднее и боковые крылья из окна подъезда лицевого крыла Заднее крыло Заднее крыло, центральный ризалит с окнами подъезда Заднее крыло, центральный ризалит, верхняя часть Заднее крыло, центральный ризалит, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом и заложенное окно-розетка Заднее крыло, центральный ризалит, нижнее окно подъезда с оригинальным переплетом
Верхняя часть центральных осей одного из боковых крыльев Одно из боковых крыльев, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом Одно из боковых крыльев, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом Одно из боковых крыльев, нижнее окно подъезда с оригинальным переплетом
Одно из боковых крыльев, световые окна подъезда, вид снизу вверх Одно из боковых крыльев, крайний ризалит

Внутридворовые балконы

Балкон с оригинальными ограждениями и укрепленным настилом Балкон с оригинальными ограждениями и укрепленным настилом Балкон с оригинальными ограждениями Балкон с оригинальными ограждениями и деревянным настилом Балкон с оригинальными ограждениями и деревянным настилом

Таким образом, каждое из четырех крыльев дома оборудовано собственным подъездом. Все они оформлены практически на одном уровне. Ступени лестничных клеток изготовлены из светло-серого мрамора, площадки — бетоно-мозаичные с полихромной орнаментацией. В лицевом подъезде сохранились аутентичные квартирные двери, строгие, лишенные резного декора, в подъездах остальных крыльев они предельно упрощены и выглядят скромно даже по сравнению с вышеупомянутыми. На лестницах установлены относительно недорогие кованные перила с балясинами распространенного эклектического дизайна, причем в лицевом и боковых подъездах они совершенно идентичны, а в заднем — использована совершенно другая модель. Еще одна любопытная особенность подъезда заднего флигеля — пятиугольные этажные площадки, форма которых, по всей вероятности, была обусловлена недостатком места для устройства традиционных.

Подъезд лицевого крыла

Перила Перила Перила Перила Перила
Одна из бетоно-мозаичных междуэтажных площадок Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор
Вид световых окон с площадки верхнего этажа Верхнее световое окно Фрамуга верхнего светового окна Нижнее световое окно
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аутентичная квартирная дверь

Подъезд одного из боковых крыльев

Перила Перила Аутентичная квартирная дверь Бетоно-мозаичный узор

Подъезд заднего крыла

Перила Перила Перила Перила
Вид световых окон с площадки верхнего этажа Верхнее световое окно
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Карниз потолка над лестницей

Одна из бетоно-мозаичных этажных площадок Бетоно-мозаичный узор

В черных ходах установлены максимально аскетичные и функциональные металлические лестницы со сплошными подступенками и простыми эклектическими балясинами, модель которых очень редко встречается где-либо кроме технических лестничных клеток.

Один из черных ходов

Перила Перила Перила
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь кладовой

В целом, доходный дом Руссовых, благодаря гармоничному и изысканному фасаду, изобилующему рядом нетипичных архитектурных решений и необычных декоративных элементов, служит настоящим украшением как улицы Базарной в целом, так и непосредственно ее квартала между Ришельевской и Екатерининской. Наряду с другими доходными домами Руссовых авторства архитектора Л. М. Чернигова, дом на Базарной по праву является одним ярчайших в его творчестве.

Использованная литература и архивы

Авторы

Меценат

cover

Ясная, 6

Клиника доктора Дю-Буше, дошедшая до наших дней в сравнительно неплохом состоянии, представляет собой пример смешения черт немецкой, английской неоготики и стиля модерн, во времена постройки здания еще только формировавшегося. Подобная эклектика уникальна не только для Одессы, но и для Российской империи в целом, а творение А. Б. Минкуса является одним из лучших украшений престижного района Отрада.

Тип здания: общественное, административное
Стиль: кирпичный стиль, неоготика, протомодерн
Архитектор: А. Б. Минкус
Дата строительства: конец 1890-х г.г.
Статус: памятник архитектуры и истории местного значения
Современная функция: Центр милосердия Приморского р-на

Главный фасад

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

В 1897 году в доме председателя Одесского отделения Русского музыкального общества В. А. Орлова на Французском бульваре, 3, произошло событие, которому суждено было выйти за рамки семейного: из Парижа возвратилась дочь Людмила Васильевна с мужем — доктором Чарльзом Дю-Буше. Супруги поселились на улице Елисаветинской (ныне — Щепкина), 7, а потом — в здании лечебницы, которую Дю-Буше открыл на Ясной, где специально было выстроено оригинальной архитектуры здание в модных в то время формах немецкой неоготики.

Общий вид Общий вид

По словам известного советского хирурга М. М. Дитерихса, Дю-Буше был отличным специалистом и его лечебница стала популярной в Одессе достаточно быстро.

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Но, как пишет в документальной повести «Барометр показывает бурю» историк В. Г. Коновалов, «были у супругов Дю-Буше и некоторые другие... дела, о чем знали только самые близкие друзья». «Людмила Васильевна, с согласия своего мужа, устроила в лечебнице склад искровских изданий и стала принимать активное участие в распространении газеты», — сообщает историк.

Дом Дю-Буше, расположенный в дачной местности, благоприятствовал конспиративной работе. Старожилы утверждают, что из лечебницы начинался подземный ход в сторону берега моря, где были приготовлены лодки. Это, может быть, и легенда, но совершенно точно известно, что из больничного двора можно было попасть во двор дома Орлова, а оттуда — на Французский бульвар. Калитку в заборе, разделяющем два участка, запомнил старожил Отрады Е. Е. Запорожченко, а след ее отчетливо виден и сегодня. Немаловажным было и то, что лечебницу всегда удобно было посетить под видом пациента.
 

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фото клиники Дю-Буше на открытке начала XX века

Число пациентов Дю-Буше особенно возросло во время событий 1905 года, когда организованный им отряд санитаров подбирал раненых на улицах и доставлял их в лечебницу. Тогда же Дю-Буше спас для российского спорта Сергея Уточкина, который вступил на Дерибасовской в схватку с погромщиками и получил удар в спину ножом.
«Хирург Дю-Буше в образцовой своей лечебнице сделал Уточкину сложную операцию, после которой он стал медленно, но верно поправляться», — засвидетельствовал Л. Алейников, автор биографического очерка об Уточкине, изданного в 1911 году.

Но Дю-Буше вряд ли прочитал эти добрые слова в свой адрес. В начале 1908 года его арестовали и как иностранца, преступившего законы Российской империи, выслали за границу. Еще раньше вынуждена была скрыться Людмила Васильевна, за которой велась полицейская слежка. Дю-Буше уехал в Париж, а в здании лечебницы открылась «санатория для нервных больных».

Парижский период биографии Дю-Буше интересен, в первую очередь, знакомством врача с В. И. Лениным, о чем рассказала в своих воспоминаниях Н. К. Крупская:

«Приехал бежавший из Сольвычегорска Инок (И. Ф. Дубровинский. — Р. А.)... Инок приехал совсем больной: ему кандалы, когда он шел в ссылку, так натерли ноги, что на ногах образовались раны... Ильич поехал посоветоваться к французскому профессору Дю-Буше, прекрасному хирургу, работавшему в качестве врача во время революции 1905 года в России, в Одессе. Ильич ездил к Дюбуше с Наташей Гопнер, которая знала его по Одессе...».

Воспоминания Надежды Константиновны свидетельствуют не только о том, что знакомство Дю-Буше с В. И. Лениным состоялось благодаря одесским конспиративным связям доктора, но и о достаточно высоком уровне этих связей: Серафима Ильинична Гопнер (партийный псевдоним — Наташа) была профессиональным революционером и вела в Одессе серьезнейшую работу.

Эпизод знакомства Дю-Буше с В. И. Лениным воссоздает в книге «Маленькая железная дверь в стене» В. Катаев, после чего делает «небольшое отступление»:

«Дело в том, что я тоже знал знаменитого хирурга. Я даже был знаком с ним лично. Мы жили... на так называемой даче „Отрада“, где совсем недалеко от нас находилась больница Дюбуше, весьма популярная в городе, так как сам доктор Дю-Буше слыл не только выдающимся хирургом... но также и очень „красным“, как назывались в то время революционеры».

Знакомство писателя, который жил на улице Отрадной, 10 (дом разрушен во время войны, по нынешней нумерации — № 9), с Дю-Буше произошло, по его словам, при следующих «драматических» обстоятельствах: в детстве он стянул у бабушки стальной вязальный крючок, нитки и, вздумав вязать, тотчас же вонзил крючок в палец. Тетя помчалась с ним к Дю-Буше, который, не раздумывая, вырвал крючок и отправил пострадавшего домой. Вспоминая об этом, Катаев пишет, что однажды полиция произвела в больнице Дю-Буше обыск, но ничего не нашла.

Рассказ Валентина Катаева о «конспиративной» деятельности Дю-Буше основан на слухах, циркулировавших некогда в Отраде. Но теперь ясно, что многое из этого соответствовало удивительной истории доктора Дю-Буше.

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Центральный ризалит, вид снизу вверх

Здание клиники Дю-Буше на улице Ясной, 6, двухэтажное, крытое марсельской черепицей, ладно сработанное из неоштукатуренного известняка, скупо, но изящно декорированное красным кирпичом, с коваными решетками палисадника, отлично вписывается в панораму Отрады. Этот живописный уголок города начал застраиваться в 1889 году, когда землевладельцу Д. Халайджогло был разрешен раздел его хутора и продажа участков, образовавших впоследствии улицы: Отрадную, Уютную и Ясную.

В конце 1950-х годов при ремонте дома на чердаке обнаружили относящиеся к 1906 году документы Одесского комитета РСДРП, позволившие пролить свет на многие малоизвестные стороны деятельности семьи Дю-Буше.

Эпизод с вышеуказанной находкой впоследствии стал ключевым при подготовке материалов публикации известного краеведа Ростислава Александрова о клинике Дю-Буше в одном из номеров «Черноморской коммуны» за 1970-е г.г. (в историческую справку о здании в данной статье она легла почти полностью).

Сама постройка клиники, проект которой с успехом выполнил архитектор А. Б. Минкус (об авторстве свидетельствуют описи за 1911 и 1912 г.г. ТСО), представляет собой редкий пример эклектического смешения английской и немецкой неоготики и форм, ставших вскоре неотъемлемой чертой стиля модерн. Практически полное отсутствие штукатурки и лепных элементов на фасадах здания, придает оттенок рациональности и строгости его элегантным пропорциям. Ранее авторство проекта здания приписывалось С. А. Ландесману, который выполнил ряд работ в подобном ключе, но в несколько иной стилистике.

Клиника сооружена с небольшим отступом от красной линии улицы Ясной, главный фасад имеет ширину в одиннадцать оконных осей, центральная из которых приходится на массивный ризалит парадной лестницы и заметно шире остальных. Крайние боковые оси выделены ризалитами меньшей глубины. В правостороннем крайнем ризалите устроена арка проезда во двор здания, которая является единственным элементом, нарушающим строгую симметрию главного фасада.

Арка проезда

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Портал арки со стороны улицы

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Внутренний вид арки

Все три ризалита увенчаны высокими щипцами, типичными для североевропейской и английской романтической архитектуры. Почти все ключевые композиционные решения сосредоточены в центральном ризалите. Внутрь здания ведет эффектный полукруглый портал модернизированных форм.

Портал главного входа

Общий вид Общий вид Общий вид

Над ним расположено огромное световое окно лестничной клетки с массивным, декорированным в верхней части стрельчатым наличником, композиция которого составлена из нескольких отдельных проемов. Высокие вертикальные проемы окна разделены изящными полуколоннами с резными каменными капителями коринфского ордера. Форма светового окна самым непосредственным образом перекликается с щипцом ризалита.

Световое окно лестничной клетки

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Капитель в наличнике

Остальной фасад оформлен скромнее. Окна первого этажа имеют лучковые проемы, верхние части которых выделены условными огибающими их сандриками из красного кирпича.

Окна первого этажа

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одно из окон, общий вид

Деталь оригинального переплета Деталь оригинального переплета

Окна второго этажа решены аналогично, с той разницей, что формы их проемов ближе к стрельчатым. Красный кирпич в небольших количествах так или иначе выделяет все оконные проемы здания на всех его фасадах.

Окна второго этажа

Общий вид Одно из окон
Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Сандрик

Слуховые окна в щипцах

Окно в щипце центрального ризалита Сдвоенное окно в щипце одного из крайних ризалитов

Со стороны двора к центральной части здания пристроено хозяйственное крыло, торец которого увенчан ступенчатым аттиком, следовательно в плане клиника строго симметрична и имеет форму буквы «Т».

Дворовой фасад

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Центральный ризалит со ступенчатым щипцом

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Большие строенные окна на втором этаже крыла, перпендикулярного лицевому

На границе участков Дю-Буше и Рази сохранился так же небольшой отдельно стоящий флигель, выстроенный в единой стилистике с главным зданием клиники. В нынешние времена сооружение надстроено этажом и является жилым, изначальные его функции неизвестны.

Флигель

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Деталь отделки

Парадная лестница здания оформлена сдержанно, но очень достойно. Это единственный в той или иной степени сохранившийся интерьер. Все этажные площадки лестничной клетки выполнены из бетономозаики, ступени — из мрамора. Между улицей и парадной лестницей устроен большой деревянный тамбур. Полы тамбура и вестибюля украшены полихромными бетоно-мозаичными орнаментами.

Бетоно-мозаичные орнаменты

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Орнамент в тамбуре

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Орнамент у подножия лестницы

Перила лестницы представляют собой редкий образец кузнечного искусства конца XIX века и вероятнее всего разрабатывались специально «под проект».

Перила лестничной клетки

Подножие лестницы, общий вид Деталь входного пролета Деталь входного пролета
Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент перил

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Горизонтальная секция перил на межэтажной площадке

Лестничная клетка перекрыта высоким готическим плафоном, прямоугольная плоскость в центре которого вероятно когда-то предназначалась под роспись.

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Плафон лестничной клетки

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид лестничной клетки с верхней площадки

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид светового окна с верхней площадки

Помимо перил в здании сохранились такие образцы кузнечного искусства как решетка светового окна полуподвала, выходящего в вестибюль и модерновые ограды палисадников со стороны улицы.

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Решетка светового окна полуподвала

Ограждения палисадников со стороны улицы

Ясная, 6. Клиника Дю-Буше. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид ограждений палисадника справа от входа

Фрагмент Деталь Деталь

В советские времена клиника Дю-Буше неоднократно меняла внутреннюю планировку, однако радикальных реконструкций в истории здания не было. Несмотря на некоторую ветхость, сооружение и по сей день производит впечатление добротной и долговечной постройки.

Использованная литература и архивы

  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
  • «Лечебница доктора Дю-Буше». Ростислав Александров

Авторы